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第562章 跨时空的交流(第5页)

导演系的同学眼睛一亮,这又是一个新思路。

包括一些导演老师们也是微微颔首,这也是他们从楚轩论文中发现的亮点。

“哪个镜头达不到效果,就让演员补拍这一个镜头就行。”

“当然,如果演员太拉垮,全程不在状态,那这个情况就另当别论,拿一套突破天际的理论也救不了你。”

“哈哈哈……”教室里响起一阵笑声,因楚轩突然而来的吐槽感到欢乐。

“应该同学会有疑问,利用三幕式补充细节,那如果要体现的东西过多的话,那就要循环进行三幕式的设计,一个三幕式到另一个三幕式再到又一个三幕式无限循环下去。”

“那么,三幕式过多,其中有些没必要的要素也呈现出来,就会让剧情拖沓、冗长。”

“我们可以换一个思路,进行嵌套三幕式的设计。”

“1号镜头是开始,2号镜头是过程,3号镜头是结果。”

“我们可以以2号镜头为开始,设计4号镜头和5镜头。”

“以3号镜头为开始,设计6号镜头和7号镜头。”

“这是嵌套设计的方式,它可以给编剧和导演无限想象的空间,把任何复杂的元素统一编制成一个整体,然后环环相扣,情绪层层递进,呈现在多面性的画面中,而不再是市面上很影视剧中那单调的画风。”

在场众人怔怔出神,楚轩的理解一句一句挤压进他们的脑海,让他们的思维在放大。

他们之前还想着三幕式是程式化的东西,是固定的思维方式,却没想到它的本质是在单一结构为底的构思之上,又能无限创作和延伸的艺术思想。

最厉害的是,无论怎么创作,怎么编排镜头,都脱离不掉底层三幕式架构的那张牢固的开始、过程、结果这条剧情主线,很难让设计偏离主题。

掌声接二连三的响起,对于楚轩能把自己理论的精髓公开讲明,他们心里很佩服,也很崇拜。

——耶鲁大学。

“为什么华国的演员老想来豪莱坞,是因为华国影视行业让他们看不到希望吗?”

“还有,华国是怎么定义演员的,在自己的地盘发展不起来,老让一些演员往外跑。”

话落,刘艺妃看了看提问的同学,这个男同学明显是在为难她,问的问题也很不客气,话里话外满是嘲讽。

她心里隐有怒气,微不可察地吸了口气,让心情快速平缓地道:“每个国家都有自己的发展进程,都有自己的发展历史。”

“因国情不同,国家之间的各个行业的发展自然有快有慢。”

“当然,也有从巅峰下滑的,也有从开始就能看得巅峰并往巅峰走的。”

班上的同学们闻言一怔,刘艺妃的话无一不透露着,豪莱坞在走下巅峰?华国在往巅峰走?

窗外的刘小丽眯了眯眼,这句话含沙射影得有水平,她给女儿点了个赞。

斯嘉老师看了看刘艺妃,站在老师的角度上来看问题,自己的学生在维护自己的国家,她对刘艺妃的表现很满意。

“任何一个强国,都不会因娱乐行业的改变而改变,华国如此,美利坚也如此。”

“所以,娱乐行业暂时的强弱,没什么可称道的。”

“作为演员,我们只是见证者,不是评判者,因为我们没有资格去评判。”

“作为演员,我们只是感受者,不是愚弄者,因为我们只需要将自己的感受以艺术的形式呈现给观众。”

“感受世界的变化,感受各地的人文,感受历史的车轮,以我们自己的体悟来表演,将现实或幻想中的美好、破灭、喜怒哀乐展现给世界。”

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“是好是坏我们演员说了不算,是优是劣我们演员也无法澄清,我们仅仅只是依托自己的精神世界去感受着观众很难感受到的东西,再将这份感受传递给观众,从而让观众有精神上的享受和共鸣。”

“至于其它的和我们演员无关,华国也并没有对演员的定义。”

“但我认为,只需做到这点,那就是演员,也是演员的艺术。”

提问的男同学叫威斯特,美利坚人,对外多多少少带点有色眼镜看人。

只不过,他没想到这个刘艺妃这么厉害,说出来的东西让人难以去辩证,且很具思想性。

威斯特哑口无言,看全班同学和老师看向他等着他的下文,他有点小尴尬。

刘艺妃微微展颜,说道:“这位同学,我是否有荣幸与你同班两年,一起感受演员的艺术呢?”

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