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第五章 要提高知识水平（第2页）
沈三通介绍了自己在忙的《三峡》项目：“我在做表达上的探索，重工业叙事，也可以叫做苏联叙事，粗狂、宏伟，我认为与其我来拍，不如你们的导演来拍，我们可以提供帮助。”
主持人闪过一丝黯然之色，也许是对苏联，也许是对婉拒：“你对玛丽娜在电影里的表现如何评价，在续集她会承担更重要的角色吗？”
沈三通反问：“既然成功了，为何不呢？”
这次采访，是沈三通近些年来，最舒服的一次采访了。
问的有水平，正好让他可以舒服的打靶。
沈三通谢绝了克宫的邀请，只在影视行业交流，达成了电视剧的初步合作。
回应了俄罗斯影迷期待之后，便选择了回国。
《魔盗团》在东大的本土票房，次周，周一至周四单日破亿。
7天斩获8.6亿！
十天累计票房突破16亿，沈三通电影一直以来，具有远超过同行的长尾效应，意味着《魔盗团》本土票房大概率突破30亿，也就是四亿多接近五亿美元。
这可是单一市场的恐怖表现。
首周末加上次周，东大、俄罗斯，以及亚洲，总票房二十多亿人民币，突破四亿美元，
《超凡蜘蛛侠》依靠索伦哥伦比亚的发行能力，北美首周6天1.4亿美元，国际首周2.0亿美元，前十天全球票房累计约4.5亿美元，只比《魔盗团》多了几千万美元。
三通娱乐在国际娱乐市场，依靠本土市场，初步实现了和好莱坞在单部影片上的抗衡。
这是从来没有过壮举。
表面没有什么声音，然而在好莱坞，花旗国内部舆论机器中掀起了轩然大波。
好在《惊天魔盗团》之后，沈三通只剩下三部。
硬生生逼得隐退，要不然依靠沈三通导演+制片人+投资人三位一体的身份，再加上苟的性格，必然是花旗国舆论霸权的大敌。
幸好。
幸好。
纵使如此，花旗国舆论机器也马力十足的开动。
话术上进行了升级。
“意识形态裹挟艺术的危险实验，披着商业外衣的政治传声筒。”
“《魔盗团》本质上是一场精心设计的政治行为艺术：将FBI替换成联合国调查团，不过是把‘中国中心论’包装成‘国际主义’；所谓‘高摩银行’的命名，更是暴露了创作者对国际金融体系的阴谋论式想象。”
“更值得警惕的是玛丽娜的角色塑造——一个拥有英美国籍却为俄罗斯‘复仇’的混血精英，这种身份政治大杂烩看似深刻，实则是为‘反美不反西方文明’的投机立场打掩护。”
“当电影暗示‘苏联遗产比资本主义更有人性’时，却选择性遗忘俄罗斯寡头正是诞生于苏联解体后的私有化狂潮。这种历史虚无主义的缝合怪，恰恰暴露了主创团队的意识形态焦虑。”
“也揭示了沈三通伪多元外壳下的新威权审美。”
“该片最讽刺之处在于，它一边嘲讽好莱坞的‘救世主情结’，一边却构建了更傲慢的文化等级制。”
“中方专员如同上帝视角的操盘手，俄罗斯女主是执行工具，而联合国成了BJ意志的提线木偶。这种‘中国智慧领导全球觉醒’的叙事，与好莱坞的‘白种人拯救蛮族’有何本质区别？”
“所谓的‘不讲复仇讲反抗’，也不过是威权美学的话术翻新：当玛丽娜团队用魔术‘惩罚’医保公司CEO时，与当年批斗资本家在叙事逻辑上惊人相似。”
“用道德审判取代法律程序和程序正义，用集体正义碾压个体权利。”
“这哪里是‘反抗不公’，分明是民粹主义的娱乐化表达。”
“电影热映也展示出了东大如今的文化症状——数据狂欢背后的文化自闭症。”
“在中国票房破纪录、俄罗斯票房狂飙的喧嚣背后，藏着更深的危机。”
“该片在欧美主流市场仅获得百万级别票房，沈三通团队吹嘘的‘国际影响力’，不过是中俄特定意识形态市场的回音壁效应。”
“当俄网民刷屏‘好莱坞滚出红场’时，他们没意识到自己正堕入另一种文化霸权——用反美主义替代审美判断。”
“如果中国电影的未来是靠‘高盛阴谋论’和‘苏联怀旧牌’收割票房，那我们将永远困在后冷战的话术泥潭中，遑论真正讲好人类故事。”
话术可谓全方面升级。
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