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以上种种,导致《1942》成为了冯晓刚导演生涯的滑铁卢。
相较于其此前作品,《唐山大地震》的高票房,《1942》成为冯晓刚职业生涯中少见商业失利案例。
得出结论。
中国观众不吃严肃历史题材这一套,没有审美能力。
观影主力从80后变成90后,这群小孩、年轻人,不理解老一辈的伤痛,只懂得娱乐至死。
观众不行!
品不出艺术价值与历史意义。
中国电影市场不行!
对严肃历史题材看法具有局限性。
不过小钢炮勇气可嘉,敢于尝试,实现了个人创作从商业喜剧向历史正剧的转型尝试。
尽管市场遇冷,却为中国电影留下了深刻的现实主义印记。
以后大家不要吃力不讨好了,不要再拍这类的电影了,民族苦难还是留在纪念馆吧,不要传播了。
然后。
《1937》来了!
同样的严肃历史题材,南京大屠杀的历史记忆不比河南饥荒轻松,但是首周票房超过《1942》全周期票房。
似乎,也许,大概率.
不是观众没有审美能力?
也不是电影市场不吃这一套?
有没有可能,只是可能,是电影不行啊,或者从业者有点问题?
也不是质疑谁。
同样的题材,观众自然会对比。
《1937》与《1942》显然在历史观和叙事角度上存在极大差异。
《1942》死气沉沉,带着历史循环论与宿命论的基调。
展现了饥荒、腐败、民众苦难等灾难在历史中不断重演,暗示社会问题根植于结构性痼疾,难以通过个体或单一事件改变。
国民政府救灾迟缓,官员贪污腐败,导致饥荒蔓延。
灾民在逃亡中逐渐丧失希望,甚至出现“易子而食”的极端现象。
结尾字幕提到“1943年河南又丰收”,暗示苦难被遗忘,问题未被解决。
全片充斥压抑与无力感,最终未给出明确出路。
传递的只有“历史是死板的动态循环”的悲观论调。
自上而下的俯瞰视角,通过灾民、政府、记者、外国传教士等多重视角,展现灾难的全貌,但个体命运被宏大叙事稀释。
角色多为被动承受者,如老东家范殿元最终失去一切,充满无力感,丝毫不见个人对历史进程的主动影响。
白修德拍照揭露真相,与国民政府无动于衷形成明显,进一步暗示个体努力在体制性腐败前的徒劳。
很明显,《1942》的历史观是封闭的,历史变成了无法打破的循环。
结尾的丰收与遗忘,暗示苦难的重复到来,未来缺乏变革的可能。
电影揭露了历史伤疤,批判权力腐败与人性异化,但未提供解决方案。
无论是冯晓刚还是原著作者刘震云,他们的历史观点,历史只是镜子。
摆在那里了,也就结束了。
而同样的严肃历史题材,《1937》则彰显了历史能动性。
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