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第三十章 就地取材（第2页）

第1到第32小节，是这个阴森的舞蹈性的主要主题首次呈现。

范宁的手指指向前几小节弦乐声部:“听!低音提琴和大提琴在弱拍上固执地重复着D音，而第一、二小提琴被我在高音区写了个盘旋的音型，呵呵，就像你们这群幽灵......”

“和声中心当然建立在d小调，但我在这里刻意回避主和弦，用大量的减七和增三悬浮在周围......减七和增三在传统和声学是什么功能?应该往哪里解决?这重要么?这不重要!......只须明白我喜欢这个听感，明白这是典型

的“结构阻碍便是了!我的基本线条本应落回‘1，可我却将其延迟，让音乐在黑暗中徘徊!”

长笛和单簧管的快速经过句开始如磷火闪烁，然后再次是竖琴声部出现诡异的滑奏......

“继续运用申克的透镜，”范宁的声音如同耳语，充满了引导性，“这些渲染气氛的‘前景’已经分析完了，那就忽略吧，现在，看看中景”的填充层。”

黑板上，滚动的谱面出现了明暗对比。

有一些音符的亮色变弱了下来，迅速变成了简化后的进行。

为配合合理的语速，音乐的演奏速度也在范宁的控制下自如地收放。

“看这里，第9到16小节。”

“传统功能怎么分析?表面上，d小调的ii级半减七、V级属七、又来了个拿波里六和弦，游移来，游移去，似乎毫无方向，但如果剥离那些色彩性的外音，追踪其结构层的走向......”黑板上有几个音重重地闪了两下，“即可发

现一个重要的运动逻辑??小提琴从A音开始，经过G，隐约指向F，而‘低音进行’从D迂回地暗示着A，这是什么?”

范宁环视全场，目光灼灼。

“这是一个不完整的，被迷雾笼罩的‘基本线条”的局部!一个从5级音开始的下行意图!我没有让它完形，而让它停留在暗示与渴望中，这就是‘诡梦”氛围的深层来源，一种被延宕的，对渴望回到安全区的焦虑!”

范宁继续推进，主题在不同声部中出现，但总是被扭曲、片段化，如同一个诡异镜子大厅中的映像。

乐章第133小节，三声中部。

大提琴和圆号奏出宽广的旋律，双簧管和长笛则予以落落大方地对应支撑。

仿佛在漫长的噩梦后，一缕短暂而确凿的阳光。

但怎么听，都总是和那些真正“描绘阳光”的音乐不太一样。

总感觉在背光处有些什么东西在蠕动。

“和声学如何分析?清晰地构建在F大调的I-IV-V-I进行?一个被明确陈述的，稳固的功能圈?"

“至多不过有些七和弦、九和弦的音程而已。”

“但是，如果把‘前景’和‘中景’分别比对来看......”范宁话锋一转，声音仿佛是在叙述一个“诡计”，“注意第149小节，低音似乎要导向主音F，但‘前景和中景’交替成为了对方的阻碍进行，用VI级和弦代替了预期的I级!”

“音乐的解决被‘递延’，莫名的恐怖感出现在了阳光之下，这是只有申克分析法才能揭示的奥秘!作曲家通过控制结构层级的呈现与隐藏，来操纵你们的聆听体验，操纵时间本身!”

范宁的论述层层递进，将自己这个描述破碎与诡异的乐章，剖析得条理分明。

“所以，诸位，音乐的表象可以是无限的复杂多样，但其深层结构，却共享着极其简单的共性。我们借助‘前景、中景、背景’这些结构层次，观测这世界在不同‘倍率下的展现的秘密!”

阶梯教室中部分面熟的“音院同学”，似乎从力竭的某种状态抽身了出来，如获大赦地喘息，只是眼里仍带着局促与不安。

这时范宁缓缓走下讲台，来到前面一位绅士黑影的前面，声音压低，带着一种近乎危险的试探:

“申克分析法让我们得以窥见，从帕莱斯特里纳的纯净圣咏，到瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》那情欲之海中的半音化和声，其最深处，跳动着的是同一颗心脏。”

一小步的跃进。

暂时完成了。

绅士黑影微不可察地点头了一下。

钦佩、赞赏、惊讶，但仍然属于一种“饶有兴致”的认可。

而那些别的“东西”......

它们摄食到了什么，让其得到了满足，但却激发出了更大的对混乱的渴求!

“呼!!”

讲台上那几堆写有谱例的纸张，竟然开始溶解了。

油腻的彩色浆液顺着台阶地砖四处流淌。

以往用来讲课的谱例，全部没有了。

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