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还有一些孩子,威胁苔米要加戏,要露脸,要不然他们就不拍了。
事实上整个剧组,除了弗朗索瓦·布尔维尔作为摄像师,必须有分镜头脚本作为依照,整个摄制组,没有一个人知道导演在拍什么,包括这些要求加戏的孩子。
苔米的好脾气和耐心,在结婚后,全部给了丈夫雷蒙德,别说是这些和她连萍水相逢都算不上的群众演员,就算是主演敢冒冒失失跑到苔米面前加戏,苔米也会发飙。
于是这群孩子倒楣了,他们全部成为苔米杀鸡儆猴的牺牲品,苔米眼皮子抬都没抬,就对助理导演阿奴克·杜瓦尔说道,“我们手上不是还有一些备用信息吗,给他们打电话,记下来这些人的名字,明天我不想看到他们。”
一句话,决定了这些人的命运。
“凭什么,你凭什么这样对我们!”
“就是,这不是你一个人的剧组,他们都没有赶我们,你凭什么?!”
“有什么了不起,你让我们走就走,我们就不走!”
这些孩子将苔米围在中间,七嘴八舌地围着她,试图用语言和武力让她妥协,拍摄显然是进行不下去了,原本好好拍戏的孩子也手足无措地看向这突如其来的一幕。
“你们干什么,不要这样!”剧组其他人上前拉开这些处于青春期的青少年,并威吓说,“再这样我们就报警。”
对于青春期的孩子,这些二十多岁的年轻人,显然比苔米这个女导演要有威慑力,因为他们是大人,而苔米和他们一样,都是孩子。
可惜苔米根本不吃他们这套,她连眉头都没皱一下,似乎根本没将这些人放在眼里,紧接着她抬起头,声线不复之前的温和变得凌厉刺耳,她的声音不大不小,正好传遍整个摄影棚:
“这就是我一个人的剧组,不好好拍戏,就给我滚蛋!”
助理导演阿奴克·杜瓦尔,也是苔米通过雷蒙德的帖子招来的,只有23岁,大学刚毕业不到一年,曾就读于巴黎第一大学电影学专业,这是一所颇有名气的综合院校,在阿奴克身上,综合类院校的弊端显露无疑,对方理论上是一把好手,实践上差的可以。
他的梦想是当导演,现实却是,他给苔米当助理导演,苔米都嫌对方手脚不太利索,若不是阿奴克有别人代替不了的闪光点,比如他有非常好的沟通能力和协调能力,这是一个助理导演所不可或缺地素质,要不然苔米肯定不会录用这样的人当自己的左右手。
苔米如此嫌弃阿奴克,事实上,在阿奴克·杜瓦尔的心里,苔米也不见得是多好的一个选择。
他却是没有多少实践经验,但是苔米也不见得比他强特别多,刚才苔米被那群孩子围攻的时候,阿奴克还有几分好笑,觉得这一幕和小孩子闹别扭一样好笑,谁知道下一秒导演就要换人。
苔米的强硬让包括助理导演阿奴克在内的所有人都收起了小觑之心,那句“这就是我一个人的剧组”以及后面那句“不好好拍戏,就给我滚蛋”几乎敲在了所有人心上。
大家甚至不知道,苔米是对那群不知天高地厚的群演说的,还是对他们这些年龄虚长几岁的大人说的。
他们只知道,若是不好好干,这位塔玛拉·霍恩导演,是真的会让他们走人的。
一时间,整个剧组,严肃地不得了,连那些一直不会演戏,忍不住盯着镜头看的孩子,也开始正确对待,因为被灰溜溜地赶出剧组什么的,真是太丢脸了。
(*n_n*)′
弗朗索瓦看过苔米的《牧羊人》,这是一部在当年非常有名的电影,欧洲许多国家都有公映,即使没有公映,音像店也有碟片可以购买和租借。
看《牧羊人》时,弗朗索瓦就觉得,塔玛拉·霍恩是一个非常擅于处理长镜头的导演,她对长镜头的处理在处女作《牧羊人》中虽然还是略显青涩,但是比起欧洲许多颇受关注的新秀导演,塔玛拉·霍恩的作品,已经初露锋芒,展现了他们所不具备的大师风范。
苔米在考察弗朗索瓦的同时,弗朗索瓦也在观察苔米,作为第一次合作对象,双方都在互相了解的探索阶段。
幸好,苔米并不算传统意义上的新人,她有一部作品供大家参考,虽然新电影的内容大家不得而知,但是《牧羊人》却可以告诉大家,苔米喜欢什么样的画面风格,以及什么样的处理镜头方式。
在电影还未开机时,弗朗索瓦就认定如此擅长处理长镜头的苔米,新作品中也不会放弃对长镜头的运用,因为她这个优势实在是太过明显了,甚至已经可以称得上天赋。
事实也确实未出乎弗朗索瓦的意料。
正如摄影师预料的那样,《漂亮男孩》的分镜头脚本中,长镜头确实占据了半壁江山,但是与此同时,另一个在《牧羊人》中没出现过的,多角度切换,同时出现在厚厚的分镜头脚本中。
不得不说,弗朗索瓦被这本潦草的分镜头脚本手稿给惊艳到了,他拿着需要拍摄的镜头找到苔米,非常诧异地问道:“这些都是你想的吗?”
“去工作,别给我说废话?”苔米对比她大几岁的弗朗索瓦,毫不客气地训斥。
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