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第56节（第1页）

但我尽力了。

言情方面我不多言，我就这个水平。

我过去很少写太多正面刚的东西。四夷的论策，大少爷的决战，南方的事业线……我大多是尽量精简，避免露怯。

这篇文写了很多正面刚的内容，无论是唱戏、斗歌，还是这场论战。

辩论是我的一个盲区。看过不少专业辩手的辩论水平，自认一根汗毛都比不上。

所以这章写得很痛苦——虽然最后的成品根本看不出背后的痛苦。

他们的论战模式都还是今天早上洗澡的时候想出来的。

大家可能比较想看他们互怼。

但我一开始的初心就是要打压白翡丽。下篇是白翡丽的主场，我要让这个娇生惯养的公子哥在下篇跪在地上，让前两篇出身卑微的余飞，在事业上站在他的头顶。余飞只有既体验过被打压的感觉，又体验过居高临下看人的感觉，才摸得准“平等”两个字是在自傲和自卑之间的哪个位置。

这一章有很多不能写的东西。

上周，我院前院长论创新与自由的毕业演讲被封杀了。

虽然网文本该自由，但为了出版和其他也不得不变得委婉。有时候我会很庆幸我是一个小众作者，还能写一些东西出来。

解读几个委婉的地方：

1、京剧是被供养的艺术。被谁供养，我不必说。昆曲都在不断创新，京剧已经很多年没有出过优秀且经典的剧目。为什么京剧的创新这么艰难，因为它是被供养者选中的艺术。本文最初的设定是想写一个京剧和二次元舞台剧相结合的创新剧目，后来放弃了。这个基本上是不可能的。粤剧可以有《决战天策府》，但京剧绝不可能。所以退一步写了《鼎盛春秋》，算作是内部创新，尺度比《青春版牡丹亭》的昆曲可能还小一些。

2、本文写到现在，细心的读者梳理时间线就会发现，时间已经是在未来了。所有我写到的东西，都是现在没有的东西，没有抵达的水平。但是我们期待他们发生。

3、关于“艺术的供养”“冬皇”“破而后立”，后面会接着写。关于“供养”的定义，这章已经写明。它和“拿钱砸”的区别在于，供养人是有所求的，你被我供养，就必须为我服务。

这一章我的立场很鲜明了：

艺术上我认为京剧站在高处，但需要有所改变。

二次元舞台剧还在蛮荒时期，是否能有所突破，取决于有坚定决心和足够能力的人。

本章无意让这二者分出一个高下。我不属于本文提到的任何一个圈子，对这里面的任何一种东西的了解十分有限，也没有特别的倾向，本文纯属胡扯，不介意有抨击和异议。

谢谢大家还在追我的文。

☆、觉醒

阴历九月十五的这天晚上，余飞去了一趟缮灯艇。

是缮灯艇的艇主请她去的。

是“请”。

艇主亲自给余飞打了个电话，表示希望能和她谈一谈。

余飞对艇主仍然尊敬，自然不会怠慢他。艇主问她方便在哪里见面时，她便主动说到缮灯艇来。

她这天晚上有课，到缮灯艇时，已经九点半了。

艇主和她聊了两句，简单问了问她的近况。

其实余飞的近况，缮灯艇的人也都知晓。圈子就这么大，《鼎盛春秋》这部大戏的排演，一举一动都备受关注。余飞自己身在其中固然无知无觉，业内其他人却都将她看在了眼里，密切观望着。

艇主很委婉地提出了这次见她的目的——

他希望余飞能回来缮灯艇唱戏。

余飞惊愕，问艇主发生了什么。艇主吞吞吐吐，说倪麟的嗓子突然坏了，他的戏不得不暂停演出。倪麟是缮灯艇的顶梁柱，倘若他不能演了，对本来就举步维艰的缮灯艇不啻一个毁灭性的打击。现在虽然还有师眉卿、兰庭等在支撑，但如果她能回来演出，缮灯艇的情况会好很多。

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