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“哗哗哗~”
郑友国慷慨激昂的一番话,让大家热血沸腾,热烈鼓掌。
待掌声停歇,郑友国转身看了一眼黑板,笑道:“其实,刚才我在外面听了一会儿,刚才那位同学关于三大表演体系的解读,可圈可点,有独到之处,
但有一些地方还需要补充说明,下面我来说一说。”
“当今世界三大表演体系是体验派、表现派和程式化,没有方法派。因为方法派是体验派的延伸和补充,所以要把它归类于体验派。”
“体验派,是由斯坦尼斯拉夫斯基创立的体验派戏剧理论,强调现实主义原则,着有《我的艺术生活》、《演员自我修养》等书籍。
系统而科学地阐述了表演艺术的规律。
斯氏体系的精华在于体现出人的“天性”:要求演员与角色合二为一,进入“无我之境”,沉浸在角色的情感之中,真实的存在于舞台上,不是在表演,而是在生活。”
“另外,由斯氏体系衍生出另一种表演方式~方法派。
方法派是体验派的延续和补充,其核心思想还是体验派的核心。同样要求演员沉浸在舞台上,但情感是通过触发自身经历而爆发出来的。
演员通过调用自身的内在情感带回到人物,不局限在人物的机械化演绎上。
总之,方法派训练出的表演以细腻、真实、凝练、饱满的情感见长。”
“表现派:布莱希特建立了新型戏剧——史诗戏剧。
它的核心主张是:“陌生化效果”和“间离方法”。
在演员,角色,观众三者辨证关系上主张:演员高于角色,驾驭角色。
表现剧中人物而不是演员融化于角色之中,随时进入角色,随时跳出角色,面对观众,若即若离,自由驰骋。
演员与角色保持距离,形成“双重形象”。演员既是演员本人,又是剧中人物,是演员利用高超的演技来表现剧中人物。
表现派是在理解角色灵魂的基础上,通过外在表现形式突显人物个性,包括道具,特定的表情,标签式的动作等等。
比如夸张的喜剧表演,就属于表现派的范畴。”
“程式化:是京剧表演艺术家梅兰芳先生创立。主张中国戏曲是间离与共鸣的统一,是程式化的体验与表现的结合,是载歌载舞,高度综合的舞台艺术。
突破时间、空间限制,以动作虚拟,布景虚拟,造成一个富有意境美的舞台艺术世界。把经过体验的人物形象,通过程式化的表现方法再体现出来。
它的体现是一种象征性的表现方式。”
郑友国精神抖擞的站在讲台上,面对台下的一众明星大腕侃侃而谈,详细的讲述了世界三大表演体系,彻底把未谙世事的同学们震住了。
哇~郑老师好厉害!好有学问的样子,不愧是班主任。
周星星在心里感叹,吴镇雨和梁超伟等人持同样心理。
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