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一句“我们管不了”,似乎也暗示了导演本人的有心无力。
类似上面这种包括在喜剧外衣、细节之下的悲剧,在电影中还有许多处,说霍恩是“最年轻电影大师”也并非是媒体毫无根由的吹嘘,至少在《大新闻》这部电影中,安德烈·泰西内看到了一个电影大师应有的水平。
所以,他毫不犹豫地将票给了塔玛拉·霍恩。
可惜,并非所有评委都与安德烈·泰西内做出同样的选择。
评审团七位成员,几乎每个人心中都有自己认为最好的电影,喜剧类型影片和正统文艺片相比,存在许多劣势,相当一部分人认为喜剧片不够庄重,将金狮奖颁给一个年轻导演的喜剧片,有些过于大胆。
换句话就是,绝大多数评委打心眼儿里认为喜剧不上档次。
七位评委和安德烈·泰西内看法相同,认为本届金狮奖应该颁给《大新闻》的,只有苏格兰音乐家大卫·拜恩。
安德烈·泰西内无法接受这个结果,他和另一位评委意大利导演马里奥·玛通在这个问题上发生了争执。
马里奥·玛通认为泰西内导演在偏袒同样来自法国的塔玛拉·霍恩,毕竟霍恩在法国影坛地位特殊,天才之名让一堆大佬保驾护航。
泰西内认为这是污蔑,马里奥·玛通之所以抹黑塔玛拉·霍恩,目的就在于让意大利导演的作品脱颖而出。
安德烈·泰西内非常直白地大声嘲讽道:“有眼的人都看得出来,今年意大利入围影片水平普遍不佳,想来它们要是来自别的国家,连入围的资格都没有!你可真是白费心思了,谁能想到呢,他们那么不争气。”
马里奥·玛通被安德烈·泰西内夹枪带棍的一番话气得几乎吐血。要知道评审团不止一位成员来自意大利,泰西内毫不留情的揭短后,意大利女演员阿尔芭·洛瓦赫同样羞愤难当,可是她太年轻了,也没有多少有分量的奖项,只能暗自在心里唾弃这个倚老卖老的家伙。
事实上,安德烈·泰西内说意大利电影“水平普遍不佳”还真不是故意贬低。
今年入围主竞赛的影片大部分质量都不错,只有一小撮非常糟糕,《地球最后一日》、《赛德克·巴莱》都可以称为拖后腿的影片,许多影评人毫不留情的评价电影让他们感觉尴尬,不明白为什么会让这么糟糕的影片入围主竞赛,相比之下,意大利本土影片并没有糟糕的令人印象深刻,不过情况也不是特别好,和本届一些优秀作品相比,意大利本土影片较为平庸,同样受到了许多专业影评人的批评,认为这样的影片选入主竞赛,实在是有些名不副实。
☆、162|评审团继续撕
其实,无论是据理力争的安德烈·泰西内还是面红耳赤的马里奥·玛通他们都知道,今年主竞赛具有竞争力的电影实在是太多了,有些往届拿金狮奖也不足为过的影片,在这一届很有可能因为奖项数量的原因空手而归。
更何况,各大奖项的分配,还存在着某些不能明说的潜规则。
——这是意大利的威尼斯国际电影节,纵然本届意大利本土影片表现糟糕,但怎么可能一部意大利背景的影片也没有?
如此一来,一些极为优秀又公关不到位、还没有背景的影片,势必要抱憾而归。
今年主竞赛单元总共有三部意大利影片入围,他们分别是克里斯蒂娜·科门奇尼的《当夜幕降临》、吉安尼·阿尔方索·帕奇诺蒂与他的《地球上的最后生物》,以及艾曼纽尔·克里亚勒斯执导的影片《内陆》。
虽然主竞赛单元评审团都不曾像安德烈·泰西内那样直白的说出来,但是他们都清楚,这三部实在水平都不怎么样,尤其是前两部,放寻常电影市场都得被叫一声烂片,更何况入围威尼斯国际电影节主竞赛,若是本届电影节,这两部获奖了,评审团所有成员都会成为业内的笑柄。
相比之下,艾曼纽尔·克里亚勒斯的《内陆》在其中还算可圈可点,虽然相比主竞赛热门影片仍有一定差距,但在三部意大利影片中,绝对算的上矬子里面选出来的将军。
所以,《内陆》肯定要占一个大奖,但究竟是什么奖,现在评委还没有达成一个共识。
按照美国导演托德·海因斯的想法,《内陆》至多给一个最佳编剧奖或是一个技术类的奖项,绝对不能再多了,这个提议受到了包括安德烈·泰西内、大卫·拜恩两位评委的一致赞同。
事实上,按照安德烈·泰西内的想法,给个剧本奖都高了,直接给个技术奖项得了。
这个提议再次遭到来自意大利的另外两位评委阿尔芭·洛瓦赫、马里奥·玛通的强烈反对,作为本届威尼斯电影节意大利本土影片仅剩的一棵独苗,连个像样的奖都没有,岂不是太可笑了吗?更何况这部电影的导演艾曼纽尔·克里亚勒斯并非籍籍无名之辈,他执导的影片《金色大门》不仅曾经在威尼斯电影节上摘得银狮“新发现”奖、还曾入围奥斯卡最佳外语片奖!
作为意大利本土最优秀的那批导演,一个宽慰奖就够了?
呵呵,你逗我玩儿呢?!
让大家没想到的是,芬兰视觉艺术家埃亚·丽莎·阿提拉也非常反对这项提议。
两位意大利评委无比感激地看着芬兰评委,终于有人跟他们一国的了!
感恩!
没想到还没等他们表达感激以及赞美芬兰评委的眼光,便听对方说道,“这样的水平怎么可以担任技术贡献奖,不要开玩笑了!”
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