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对任何一部电影来说,制片人都非常重要,尤像张捷这样的新人导演,没有资源,没有人脉,没有优秀的制片人辅助是很难成功的。有优秀的制片人在背后操持,导演就可以将精力放在电影拍摄上,安安心心搞创作。
作为影视行业的老人,张捷清楚制片人的重要性。
而他也确实需要一个成熟的制片人,协助自己筹建剧组。
张捷找到了学校的陈文辉老师,邀请他担任《电锯惊魂》的制片人。
最近几年,为了照顾生病的妻子,陈文辉没办法长时间呆在剧组,没有拍戏,就一直在学校教书。去年年底他的妻子去世,从悲伤中走出来的他准备重回影视圈了。
陈文辉本来就打算回影视圈,而《电锯惊魂》故事极佳,张捷又极有想法,他爽快的接受了张捷的邀请,把《电锯惊魂》看成了向影视圈宣布自己回归的一柄利器。
陈文辉在影视圈算不上知名制片人,只能算是三流。不过他出身渝州电影学院,又在影视圈摸爬滚打二十多年,在圈内拥有一定的社会关系和人脉资源。
在陈文辉协助下,《电锯惊魂》筹备迅速进入快车道。
灯光、美术等部门的负责人纷纷到位。
对任何一部电影来说,摄影都至关重要。
就重要性而言,摄影师仅次于导演,高于其他创作部门。
如果导演是大楼的设计师,他负责的就是设计出整座大楼的外观,以及大楼内部的结构,电梯在哪儿,房间怎么布局,窗户多大。那么摄像师则是负责施工的工程师,一砖一瓦的搭建,将导演的艺术设计变成现实,把故事板变成鲜活的画面。
陈文辉向张捷推荐纽约大学摄影系的青年老师方宏。
在前方宏前,张捷把他拍摄的电影找出来,认认真真看了一遍。
张捷发现方宏的摄影水平不错,而且比较有想法。他的摄影具有很强的写实风格,善于发现身边平凡景物中的美,同时在人物摄影领域也有独到之处,他善于捕捉人物的情感和表情,通过镜头展现出每个人的独特魅力。
张捷想要的正是偏写实的风格,方宏符合他的要求。
不过到底用不用方宏,还是要见面交流后才能确定。
导演和摄影师之间的关系常被比作婚姻。摄影师在拍摄现场同导演的密切配合,是影片造型质量的重要保证。摄影师应该充分运用自己的专业特长,调动自己的表现手法去体现并完善导演的创作意图。如果两者之间缺乏默契,那么拍出的作品往往难以让人满意。
结婚肯定不能儿戏,不能觉得印象不错就扯结婚证。
肯定要深入沟通和交流,觉得对方真的合适才能走进婚姻殿堂。
在陈文辉的安排下,张捷在学校附近的茶馆里见到了方宏。
陈文辉为两人作介绍:“平南,我来介绍一下,这位是方宏,字宏毅,是咱们学校摄影系最年轻的副教授,入行十年,参与过不少优秀作品。宏毅,这位是张捷,字平南,是咱们学校的学生,也是电影《电锯惊魂》的导演。”
张捷双手合抱,行拱手礼:“方教授,很高兴见到你!”
方宏皱了一下眉,这个陈文辉搞什么鬼!竟然让我拍学生作品!
出于礼貌,他还是笑着还了一礼:“你好。”
张捷见方宏笑容比较僵硬,知道他嫌自己是学生,看不上自己。
他觉得没有必要多解释,让事实说话是最好的。
将剧本递给方宏:“这是剧本,等你看完剧本我们再聊。”
方宏不由看了张捷一眼,这个张捷似乎对剧本很有信心啊。
方宏没有废话,当即拿起面前的剧本。
封面上写着“电锯惊魂”,听名字是血浆恐怖片。
这种电影应该没有什么艺术价值,拿奖是不可能的;不过恐怖片有一帮忠实的粉丝,加上小情侣谈恋爱喜欢看恐怖片,只要质量不是太差,能取得不错的票房成绩。
方宏轻轻翻开剧本,慢慢地看起来。
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