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找老狐狸商量完‘租借’汉代抚琴女陶俑和战国彩绘五弦琴的事宜后,陈宇的目光又盯上了旁边的第二尊女陶俑。
第二尊女陶俑和抚琴女陶俑如出一辙,很美,很有气质。只不过第二尊女陶俑和抚琴女陶俑的姿势不同,她不是抚琴,而是在掌灯。
由于女陶俑陈宇已经‘拥有’了一尊,所以对第二尊掌灯女陶俑本身,没什么好关注的。真正吸引了陈宇注意力的,是掌灯女陶俑手里的灯笼。
灯笼起源于西汉时期,曹夫人墓是东汉初年的墓,所以她的墓里会出现灯笼这种当时的‘新鲜事物’,不算稀奇。
可这个灯笼,似乎有些不太一样。
它是鼎鼎大名的,气死风灯。
没错,就是字面意思,气死风灯,把风气死,因为风吹不灭它。
为图吉利,气死风灯还有雅名,叫‘乞赐丰登’、‘乞赐封灯’。
其形状有圆形、椭圆形、圆柱形等,掌灯女陶俑手里的,是个圆柱形的气死风灯。它上面开口远较灯体直径小,底部只有小开口,故不易吹熄。
以竹篾为支架,再糊上织物,有上、下轮,也有垂穗,底部密封。
不得不说,老祖宗的智慧确实惊人,起名字的水平也令后人敬佩。
但以上这些,都不是重点。
重点是,东汉初年的曹美人大墓,为什么会出现气死风灯?
现出土和留存下来的,最早的气死风灯,时间是明朝初年……
曹美人大墓里,出现气死风灯。如果这不是灵异事件,便能轻易得出一个明确而又惊人的结论:气死风灯不是元、明时期的产物,至少是汉代发明的。
好家伙,直接将气死风灯的出现时间,提早了一千六百年!要知道,气死风灯,本来就是华夏原创,是明朝中后期,才渐渐传到岛国、东南亚的。
本身就是世界记录了,而今曹美人墓的发掘,又将世界记录提早了一千六百年。或许,这就是底蕴吧。
陈宇推断,之所以后人不知道明朝之前也有气死风灯,恐怕和两点原因有关。第一:明朝之后的气死风灯,是金属材质,易于保存。
陈宇眼前这个东汉时期的气死风灯,是竹篾的,很容易腐烂。
毕竟不是所有的墓,都像曹美人墓这样,有海量白膏泥封存。
第二:任何事物刚发明出来时,都是有钱人享受的,灯笼也是如此。
所以早期,民间的灯笼是很少的,这就更不利于考古保留了。直到元、明时期,灯笼不算什么稀罕物件了,家家户户都有了,才得以大量保存到后代。
分析完毕,陈宇招呼了一名考古学家来,让他继续研究气死风灯。
陈宇对气死风灯没有贪念。
不是说这盏打破记录的气死风灯不值钱,而是陈宇有自知之明。
他是个收藏家,只有收藏的能力,并没有研究的能力。
把气死风灯留给国博,能最大程度挖掘它的历史价值。
这类具有历史研究价值的物件,陈宇纵使再喜欢,也绝不会染指。
恐怕老狐狸愿意纵容他,也有他确实识大体、明事理方面的考量。
目光越过气死风灯,陈宇继续扫视主墓室里不计其数的奇珍异宝。
人之常情,人类的眼睛总是会被大一些的事物优先吸引,慧眼也不例外。
陈宇又被一个大家伙吸引了。
这货,比陶俑可大多了。
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