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第一百三十七章 给梁竞的建议（第2页）

三观不正这个锅，背得不算冤。

下面来说说细节吧。

全剧槽点有一石，安迪独占八斗。真做到这样的金融高管，一个错误决策可能就是多少亿的损失，压力只会比常人更大。但是在剧里体现出来了吗？没有，高智商的人连加班都不需要呢!

关雎尔~这样的实习生都要拼命加班啊，倒是安迪天天问要不要接送。给老板打电话请假，老板还要嘘寒问暖一番。

王柏川就谈个生意还要给人陪酒啊，安迪合作并购，对方全程倒贴，还附赠一个男朋友。

这些事情有可能吗？有。但是，这些片段，能够代表这个阶层吗？能够像合租三人组一样，代表一个时代的特质吗？

高管的价值当然不是在加班上，大家的努力方式不同，但不代表不需要努力。底层群众不明真相，雾里看花，才会觉得精英游手好闲。

你用纪实片的手法写穷人，用偶像剧的手法写富人。这就是违和感啊。

其次，对安迪的性格设定不算成功，太过脸谱化。名校+华尔街的世界难道就是高冷不合群？其实，恰恰相反才对吧。

以安迪在实际剧情中表现出来的言行得体、乐于助人，再加上颜值，这样的人你说从小没朋友？

更厉害的是，我这人从来不交朋友，一交就只交老谭这样的！

说到老谭，那就更夸张了。作为一个金融大鳄，他的全部工作主要由三部分组成：陪安迪解闷，查安迪身世，帮安迪揍人。就这三个，没别的了。

安迪上班的时候他在边上晃荡，安迪下班的时候他在俱乐部晃荡。他的资本实力体现在帮安迪买房买车上面，他的精明智慧体现在帮安迪做保姆上面。末了还要来一句：我不追安迪，这是我有自知之明。简直了，霸道总裁爱上我，而且还不追我，因为霸

道总裁有自知之明！陈安隅觉得你把安迪这条故事线单独抽离出来，这和玛丽苏有区别吗？真的有区别吗？

其他bug还有很多:

比如，作者加了那一小段绯闻当作困境，可是这一段也很搞笑—-仅凭网络流言就取消股东大会上的发言?你当股东大会都是网友开的吗?

还比如，安迪他爸，明明是给女儿道歉的场合，却能大大方方的说：“我可能会掐死你。大叔！”

你好歹是个文化人，你说打胎就算了，可你总该知道，杀人是犯法的吧！杀神经病也犯法啊!

再说曲筱绡，英语都说不顺，两天就搞定一个国外大单。这是欺我华夏无人吗？

陈安隅就奇怪了，一个不学无术、英语都没练好的人，一回国就改过自新，说发奋就发奋，说靠谱就靠谱?

陈安隅不是不相信你有本事，而是那么有本身，早干嘛去了？

吐槽完了，陈安隅还是得说说这部剧的优缺点的。

这剧评价两极，有人说它鼓吹出身阶级论，有人说它不过是反映现实。

陈安隅觉得《欢乐颂》的问题其实是出在“一致性”方面。艺术作品可以紧扣现实也可以脱离现实，可以歌颂小人物也可以感叹命运。但必要的是“角色刻画一致”以及“角色成长一致”，这点该剧做得不好。

第一点是角色刻画一致方面。剧中五个主角，有两个角色（樊和邱）的“脆弱面”完全展现在观众面前，非常细腻；但另有两个角色（安和曲），观众几乎看不到她们的内心世界——她们仿佛没有任何情感弱点、精神诉求，从不怀疑自己或怀疑人生，角色刻画与细腻的樊和邱相比很不一致。

诚然，物质生活方面，社会资源多的（安和曲）确实会比少的（樊和邱）过得好，但情感上的脆弱每人都应该有，因为这是人性，与出身、地位无关。年薪五万和五十万的都会怀疑自我价值、思考人生意义，都会需要他人和自我认同。这里的“脆弱”不是指角色的能力或性格，而是情感上，观众与角色产生共鸣的点。

樊和邱是有血有肉的角色，我们能看到她们精神上的挣扎，这不用多说。

反观安和曲，我们看到的只是曲抢男友得手、安在会议室说英文召唤下属，并没有感受到物质富足的她们有任何精神诉求。因此这两人“人性”的展现有重要缺失，与樊和邱的角色刻画很不一致。

剧里的确写到了曲的家庭纠葛，但都是从曲和哥哥的金钱争斗角度来写，每次都结束于曲父夸女儿能干、曲得意洋洋，观众不知道曲究竟精神上需要的是什么。剧里也写到安的社交恐惧症和孤儿背景，但似乎它们对安来说也没什么影响——她很容易地就和其他四个女孩打成一片，且刚认识就把她们请进家，还熬夜帮忙指导工作。刚得知弟弟境况的那会儿的确难过了一下，但好像很快自己就调整过来，之后也不常想起。

曲、安也是人，不管财富和地位怎样，都会有“内心挣扎”，都会有想得但得不到的认同，且痛苦不会比樊和邱少。生活中像安这样的人，业务竞争的激烈会让他们一直处于高压状态，身心疲惫，工作忙起来无法兼顾家人朋友。而剧中的安真可谓超人：轻松完成工作、老板不给任何压力，轻松战胜社交恐惧、和另四人打成一片，轻松让若干男人为她倾心、有很多时间精力谈情说爱——没有重大矛盾冲突，没有未满足的精神认同。

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